《孩子轉運站》（Broker）：為什麼他們成為家人？

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雖說是枝裕和的《孩子轉運站》在母題上延續了《誰調換了我的父親》（2013）與《小偷家族》（2019）的討論，再三詰問：沒有血緣的人，能不能成為家人，但不像《誰調換了我的父親》的醫療意外，導致小孩在不知情的情況下被調換，也不像是《小偷家族》的幾個邊緣人走在一起，在同一屋簷下生活，組成了不被認可的家庭，《孩子轉運站》的開始卻是建基於一場人口販賣。
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尚賢（宋康昊）與東洙（姜棟元）藉著在教會的義工服務，在棄嬰箱中偷走被遺棄的嬰兒，轉售給其他人圖利。棄嬰以後又回到教會尋嬰的素英（李知恩）不消多久就拆穿二人的詭計，卻跟他們一起尋找賣家，又在途中遇上了孤兒海進。三大兩小的組合，在狹窄的破舊貨車中，開始從南至北的旅程──坦白地說，就是一趟販賣羽星的旅程。
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這裡意圖展現的是幾個過著潦倒生活的邊緣人，各自帶著界乎善意與惡意的想法，期望進行交易，卻漸漸培養一份感情──這本是枝裕和擅長的，如《第三度殺人》（2017）與《小偷家族》中，就算主角犯罪，在法律前無法辯解，但在界線後，他總為角色留下了一個空間，展現他們心中柔軟的部分，讓觀眾接受角色的立體性，而不會輕易跌入簡單的二元對立。
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在《孩子轉運站》中，是枝裕和打算照辦煮碗，卻顯得有點牽強。尚賢與東洙的裏應外合，乘著機構的漏洞而作奸犯科，早是慣犯，就算不是十惡不赦，但販賣孩子的人與被賣的孩子之間經歷了什麼，讓他們決意從販賣嬰孩至放下圖利的目的，甚至負上沉重的代價？因為羽星可愛？不是，戲中幾次取笑他的眉毛奇奇怪怪。因為素英的存在？恐怕也不是。那麼，為什麼羽星成為他們眼中獨特的一位？
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素英的棄嬰與賣嬰的掙扎，尚可藉著她的經歷理解，倒是尚賢與東洙，中間存在很多一廂情願──他是慈父，但妻子離開，欠下債務，是唯勢所迫；他是孤兒，一直期望母親出現，卻從不如願，但回到事情，在羽星之前，早有嬰孩被賣，而他們從不視為一回事，別說對夫妻作出審查。
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而且，電影的支節太多，很多細節與感情無法補充，注定存有落差，就如執意捉拿尚賢的秀珍（裴斗娜），究竟是如何看待這一件事？為什麼最後願意照顧羽星，直至素英自由？也別說，當中牽涉貧窮、性工作者、幫派與搶嬰，每一件事理應花時間處理。
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不是說《孩子轉運站》不值一看，在摩天輪的「我原諒你」，與酒店的「謝謝你的出生」的確感動，而是枝裕和拍小孩（海進），始終好看，但是整體而言，電影不夠深刻。
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有一刻，我甚至在想，這電影是不是真的討論沒有血緣的家人。在是枝裕和的世界裡，早藉其他作品說明家人不是單以血緣維繫，也不只有主流推崇的家庭所劃分，同父異母的女生可以親如姊妹（如《海街女孩日記》〔2015〕），沒有血緣的老人與少女可以互相倚賴，但在這一切以前，時間在當中扮演一個很重要的角色。隨著時日，他們的關係漸漸改變，模糊血緣的必須，而這顯然不應該是幾日之間的事。那麼，何以這一次是枝裕和如此趕急，把他們視為家庭？
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雖說《孩子轉運站》有很多是枝裕和前作的影子，但在電影的開首與結束，倒是想起奉俊昊的《上流寄生族》（2019）。素英遺棄羽星的晚上，下著大雨，雨水沿著樓梯流下，而她慢慢走上樓梯，就有在《上流》中，雨水沖落樓梯的意象，說明金家的貧困與不濟，與上流的朴家的差距，說明素英的走投無路；這一次，尚賢殺掉古惑仔後，走向地鐵站，彷彿對應《上流》中，也是宋康昊飾演的金基澤殺了朴東益（李善均）後，逃往地下室的一幕，從此只得隱姓埋名地生活。
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不同的是，《上流寄生族》的兩幕，訴說了背後很多的因由，而在《孩子轉運站》中，卻是點到即止。這是因著是枝裕和的外國人身份，無法深入討論韓國社會的問題，以致故事沒有在地化，而放諸各國社會都能夠應用，還是他過於相信這個故事，已經足夠打動人心？這也是值得討論。
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