看《緣路山旮旯》前，先讀導演黃浩然的訪問，他說住在長洲，回家前常在中環碼頭看見在閘前依依不捨的情侶，而萌生拍一個關於山旮旯的戀愛故事。雖說香港很細，交通方便是常識，但細心留意周圍，每日動輒花三、四小時通勤的人不是少數。始終離開市區，在鐵路沿線以外，交通時間倍增。
在電影中，IT男阿厚（岑珈其）在將軍澳居住，觀塘上班，半小時的生活圈，重遇的、剛邂逅的，或有意與他發展的女生卻同住在山旮旯 ── 不是身處鐵路沿線的終站，也不是大多人認知的偏遠地區，而是更為偏僻的，需要轉乘幾種交通工具，甚或進出／駕駛需要出示禁區紙的沙頭角、大澳、下白泥、梅子林，以及澄碧邨。從這幾個女生所住的地點，就能發現導演想拍的，不是一般的愛情故事，而是想拍香港 ── 藉著很多香港人未必去過，甚至不曾聽過的地方，展現很多人一直說「我真係好喜歡的香港」的另一面。
就算在市區取景，阿厚與其他人談到最多的是有數百年歷史的茶果嶺村，談到背後曾經是石礦場，在村內歷史悠久的餐室打發時間，而這不是像其他電影中的典型香港，滿佈高樓與名車（與杜琪峰的《單身男女》相反），角色拍拖不逛商場（僅在apm外駛過），拍將軍澳也沒有天橋，而是拍了南涌的恬靜、下白泥的日落，也在長洲登上他人的環遊世界的遊艇，與艇主交流。
導演有心，《緣路山旮旯》呈現的香港，已經突破了一般電影的刻版印象，選了五個山旮旯的地方為背景，但因篇幅也因製作費所限，每一處的討論僅是點到即止。沙頭角僅是到禁區外一遊，澄碧邨只是演員以對白簡介，下白泥也拍不出其獨特之處，這些都通通可惜，尤是澄碧邨對咩姐（余香凝）的重要，以及阿厚關係的轉變都有重要的象徵，就更值得探索。僅是梅子林的一段，我們跟著阿厚坐巴士轉小巴，再徒步而體會那種山旮旯的魅力，而我本來期待看見更多通勤的必須。
甚王，導演不只希望呈現一般人口中的非典型的香港，而是記下一個好靚而曾經熟悉的香港。戲內的香港一樣問題多多，有人打算移民，但有人在日常生活中仍然一直堅持，決意留下來，研發不被重視的創科，不坐地鐵，不住太子，閒會談起舊同學Nora Lam。
若說《緣路山旮旯》有意識地展現一個非典型的香港，故事卻是回到一個典型的格局，說穿了就是直男的終極幻想。阿厚的戀愛經驗不多，或能理解為什麼一與女生獨處，就有一種曖昧的錯覺，如A Lee（蘇麗珊），甚或多年不見，再遇又能重溫以前心動的感覺，相處時自帶粉紅泡泡，如 Lisa（陳漢娜）。雖說以上兩個角色僅是阿厚的自作多情，但五個圍繞阿厚身邊的女生，個個樣子娟好以外，有的主動求愛，一再接受阿厚一再被動。
若把阿厚與五個女生的相處的模式一一討論，就能看見當中的刻板想法。就算阿厚沒有像他的兄弟把立志三十歲以前結婚生子、喜歡喱士打扮的花花（張紋嘉）視為「洪水猛獸」，與她的相處永遠帶有某一種的距離，彷彿她是奇怪、是不被接納的；面對有港女脾氣，但顯然擁有清晰目標的Mena（梁雍婷），他無法坦承相處，與對方好好溝通，僅是選擇被動終止這段關係，而他最後選擇的是擁有美貌、回歸平淡、孝順父母，而且接納他的被動的咩姐。
我們也無法從他們相處中，看見住在山旮旯對他們關係的影響。幾個女角一再說明「不覺得男仔一定要送女仔返屋企」，卻又不期然表示「很久沒有人送過我回家」、「追到以後，他們就不會送你」，但這只說明她們住在山旮旯影響與前度的相處，卻不曾談到阿厚的反應 ── 他總是開車送她們回家，願意花時間陪她們，但他有沒有因此覺得麻煩？會不會周末寧願留在家裡休息而不出門？有沒有為對方住在山旮旯而吵架？唯一一次，阿厚僅有問對方有沒有考慮搬出市區而換來拒絕，但他們隨後就拖著手回家。電影沒有談到地域上的距離對二人感情的影響，也沒有談到阿厚的通勤過程的複雜（往大澳、長洲的船程，都只是輕輕提過，這都值得以畫面交代），彷彿山旮旯是女生過去感情創傷的源頭，阿厚卻不以為然。
那麼，這種一直被戲稱為「遠距離」的山旮旯戀情，究竟為他們帶來什麼？是女生永遠的不安全感？男生無法投入時間的疏離感？而這在戲中沒有好好解說，甚至也因電影需在九十六分鐘內談了四段無疾而終，而最後終於成功的感情，無法深刻討論，極為可惜。
談到最後，正如上述提到，因為《緣路山旮旯》記錄了那一個讓人懷念的美麗香港，因為編導有心，也因為戲中齊集一班表演出眾的演員，如岑珈其、余香凝、陳漢娜、梁雍婷、黃溢濠、柯煒林、陳曾寧等，甚示麥可暉的撰稿與聲演也叫人忍俊不禁，而叫人難以一一細數當中的不足。但是，在這一切以外，我期待看到的，不是阿厚的幾段連霧水情緣也談不上的緣份，而是他在這幾段山旮旯的旅程中如何成長，他不再在一次偶然送同事回家時說「你唔偷望我點知我偷望你」的奇怪對白，不再在女朋友面前不表達自己的不滿而吞聲忍氣，任何不滿在二人關係中滋生，也願意向喜歡的女生表達自己更多，而不是讓對方向他人追問……畢竟，地域上的距離不如情感上的距離致命，若說這是一個愛情故事，這或者更值得討論。
程思傳 