《日麗》是女兒與父親的私密的回憶，而私密的事往往只屬於一小撮人，稍為離開那個圈子，一旦成為多數，就被排除在外。現在已經與伴侶組織家庭，甚至成為人母的蘇菲回播十一歲時拍下影片，想起當日與父親卡林（Paul Mescal）的一趟土耳其之旅。
蘇菲（Frankie Corio）的記憶中，那個夏日不是毫無波瀾，她與父親吵架，最後向酒店職員借鎖匙開門，但圍繞著她的更多是，泳池、海灘、藍天，屬於土耳其的藍色。她與父親的相處，若以事物替代，是太陽油（防止炎夏的曬傷），是生日歌（請其他團友向父親祝賀），是太極拳（明明不喜歡，還是跟父親耍拳），還有很多無以名狀的對話。
她在渡假酒店，也算是自由自在，有很多自由的時間，是以有著未必與年紀相符的性啟蒙，在幾日的旅程中，親耳聽見的，親眼目睹的，還有親身經驗的（雖說獻上初吻，也談不上情竇初開）。
相比起與同年紀的女孩作伴（幾次拒絕父親的提議），她更喜歡跟其他少男少女為伍。雖然她因著年齡上的差距，格格不入，卻繼續參與其中。在一副旁觀（也無法插嘴）的狀態下，仍按捺不住心底的踴躍，彷彿進入一個與她平常人生不同的世界，至少他們擁有她所沒有的黃色的手帶。
這或者是十一歲的蘇菲，對於這趟旅程最直面的感受。
而在那個不大不小的年紀，她開始敏感自己與他人的不同，懵懂地以為自己認知眼前的一切。於是，她問父親多久沒有與嫲嫲聯絡，問為什麼父親會對已經分開的母親說「我愛你」，甚至在不滿下質疑父親何以假裝有錢 ── 問者未必有心，但聽者句句有意，而這些問題也揭示父女二人平日幾乎沒有見面。卡林早就離開蘇格蘭（或者是原生家庭），獨自在倫敦生活。
在蘇菲面前，二人相處融洽，一個大男孩形象的父親，對女兒的各種放任與寵愛，落在其他人的眼裡，誤以為二人是兩兄妹；直至蘇菲缺席，觀眾才看見了卡林的真實反應，與輕鬆渡假完全拉不上邊 ── 在陽台的孤單落寞、剪開石膏時流血的痛若、回應女兒提問的茫然、以毛巾蓋著臉的幾次深呼吸、沒有因由地買了一幅超出經濟能力的地毯，甚至一人在晚上衝進海裡，坐在床上的啜泣，這一切叫人無法忽視卡林的狀態。
他的不安，她的興奮，恰似形成一種相比。有很多父親未必願意呈現的一面，都瞞不過這個小女孩的慧眼，但父親隱藏在笑臉以下的情緒，始終不是一個十一歲女孩能夠看穿的。
旅程的結束，從機場的揮手道別後，父親轉身又走回象徵抑鬱的空間（甚至可能暗喻他的離開）。雖然導演沒有交代當中的細節，但這種渡假後的興奮與及後得知真相的低谷的落差，必然在蘇菲的心底留下一個烙印。當她走到父親的年紀，像他一樣有了下一代，好像對他的狀態，多了幾分了解。
關於那場在盛夏的親子旅行，有很多細節被置在電影以外，是女兒忘記了，還是有其他原因？普利摩．李維所說，記憶作為工具並不可靠，不僅隨時間消失，甚至自行修正。他們的相處時光，有沒有什麼是一種想望，而多於回憶？但其中看見的必然是蘇菲想念父親的各種跡痕 ── 即或二人的相處一年下來不會有幾多，即或她當日無法共鳴父親的處境，那個自顧不暇還期望女兒對他坦誠的父親，對於他日認知一切的女兒來說，始終是最溫柔的存在。而卡林與女兒的相處不多，會不會有一部分也源於他正在面對的狀態，難以在女兒面對展現美好的一面？
早在入場以前，就被宣傳語句「我活到你的年紀，才看懂陽光下的你」吸引。父女永遠是帶著時差的關係，往往造成了各種誤解，而當誤解日積月累，沒有哪一方願意解開死結，更別說期待有一日看懂對方。這些年，蘇菲卻一直在影像中，尋找父親的身影。
導演Charlotte Wells說，她從來沒想到這個創作，能令其他人得到共鳴。我在想，這種共鳴，或者來自《日麗》的留白，容讓觀眾在縫隙中，以自己的想像甚至經驗填補那些未被言說卻早被打動的細節。能夠填補的，就能被電影打動；無法填補的，就注定難以投入。
看過《日麗》的，或者對父親，對女兒之間的一切，各有解讀。但是，對於父親的抑鬱不明所以，或者可以參看這兩篇文：
程思傳 