《年少日記》：那陣時不知道的事，其實很多

看《年少日記》時，看著鄭有傑（黃梓樂），我想起了一件往事。

大學時期，曾經幫一個學生補習。學生來自小康之家，平日有外傭打點一切。他成績不錯，說話不多，跟他講無聊話時，會暗暗偷笑。一年下來，我們相處算是融洽。

有一日，看見他的手上有一處不自然的傷痕。他輕描淡寫地回應，沒有談到原因，彷彿是一件與自己無關的小事，我沒有追問太多，只囑咐他不要再這樣。後來，我們如常補習，偶爾聊天，不久之後我也大學畢業，與他斷了聯絡。

直至，看見Miss Chan（陳苡臻）與有傑的一段，我想起這個補習學生。情況完全不同，但我還是把兩件事聯想起來。這個初出茅廬的鋼琴老師，看見了孩子的傷痕，知道他的傷心，卻未必懂得處理這類事情。我想起了當日的自己，大學時期補習、教班，為的只是賺零用，從沒想過工作的責任，比想像中還大很多很多。

是的，那陣時，我們並不知道。

回到《年少日記》，故事從校工在課室發現一封匿名遺書開始，鄭Sir（盧鎮業）在班上尋找寫下遺書的學生，看似回應近十多年的青少年自殺問題，但就如鄭Sir讀到學生遺書時，因著一句「我不是什麼重要的人」，翻尋被藏在深處的舊日記，繼而回想起自己的少年時代 ──以這兩條線並行發展，說明電影不只談及少年的鬱結，更著意談到成年人心裡尚未痊癒的傷痛。

曾幾何時，我們對於成長，有很多憧憬。我們以為長大了，就有成年人的模樣 ── 憑著自己的努力，扭轉從前的遺憾；遇上問題，碰見難關，也能以自己的方法解決。後來，我們才發現現實不是如此。在成長的過程中，我們的經驗多了，能力也大了，同時需要面對各種（理應肩負與無法肩負）的責任，以至別人（實際與不切實際）的期望。

在這些責任與期望中成長，大家不多不少都留有深淺不一傷痕。有的人比較幸運，傷口能夠自動癒合，有的人卻不能。這種帶有仍未癒合的傷口的成年人，在戲中比比皆是。鄭Sir如是。鄭自雄（鄭中基）如是。鄭黎嘉欣（韋羅莎）如是。雖然他們憑著努力，成為別人眼中的專業人士，看似有著美滿的家庭，但是當他們依然逃避，不願直視癥結，僅視那些創傷如一種已被消化的經歷，問題不會就此憑空消失。於是，這道傷痕，既傷害了他們，也傷害了他們身邊的人。於是，鄭Sir的婚姻觸礁；鄭自雄的家庭也散了。

後來，聽很多人說，「不幸的人用一生治癒童年。」但是，那陣時，我們並不知道。

《年少日記》不賣弄煽情，觀影過程絕不愉快，就像以刀割開一顆洋蔥，漸漸一層一層剝開，每剝開一層，也刺痛了眼睛。這種刺痛，不單來自眼淚直流的難過，而是看見很多關係的破裂，還有隨之而來的無力感── 既來自社會風氣的擠壓，也來自家庭安全網的失效。

就如《白日之下》所呈現的香港，《年少日記》即或只對準一個家庭，甚至沒有指出教育制度的不完善，也已經說明這裡不是一個適合少年生活的城市。這裡的高壓，對於少年出類拔萃的沉迷，都是叫人窒息。以為鄭家是唯一的殊例，恐怕這也是不少香港家庭的反映。在悲劇以後，戲內的角色不斷詰問為什麼，其實戲外的提問同樣很多。這樣的詰問，或者同樣來自編導卓亦謙 ── 是的，大家都成為受了傷的成年人。

《年少日記》其中一款海報，總是讓人想起楊德昌的《一一》 。同樣是紅色的背景，以男童為主角。不同的是，《一一》拍著洋洋的背面，《年少日記》直視鄭有傑的愁容。在《一一》中，洋洋拿著相機，一直拍別人的後腦袋，說「你自己看不到的，所以我拍給你看」。套在《年少日記》，卓亦謙想說的，或者更震撼 ── 既然你們看著少年的愁容，也像是看不到，所以拍給你們看。

當我們看見了問題的時候，有沒有什麼可以做？這或者也是交給每一個觀眾問題。我們不知道的事情，從前很多，以後也有很多。有的已經成為遺憾，有的還未。但願我們在事情還未到達不可逆轉時，好好擁抱，好好生活。也祝願，編導能好好走出憂傷。