分類: 伊朗電影

在阿斯加法哈迪（Asghar Farhadi）的《伊朗式英雄》中，「英雄」的橫空出現，是詛咒多於祝福，更多的是因這個「美名」而來的身不由己。因欠債而被判監的拉謙（Amir Jadidi）在假釋期間打算變賣女友拾來的金幣，最後改變心意，決定物歸原主。事情落在獄長的耳中，被策劃成「好人好事」，電視台登門訪問，報章連載故事，拉謙因而成名。慈善協會立馬伸出援手，協助籌款還債；獄長希望債主巴拉姆（Mohsen Tanabandeh）稍為通融，讓他重獲自由。正當拉謙以為好心有好報，終於能重新開始時，巴拉姆對他仍然不屑一顧，網上的評論也引起其他人的質疑。
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
阿斯加法哈迪擅於描述小人物在生活上的各種無奈。在他的戲中，角色立體而複雜，難以輕言說明誰是誰非。不論是拉謙一家，抑或是巴拉姆一家，身份上雖然有別，同是生活逼人，無路可訴的普羅大眾。以為拉謙仁厚，但他的確沉不住氣，打傷了巴拉姆；以為巴拉姆欺人太甚，但當鏡頭對準他的小店，就能明白這個老人每日背負的沉痛與內疚，如何指使他無法原諒拉謙。 
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
導演提出了一個問題。拉謙的悲劇，是單純的際遇不似預期，還是有更多不能抗力的因素？導演明顯地有所指，「英雄」出現與消失，是媒體與機構操控的結果，用以證明社會某種的價值（路不拾遺而有電視訪問，或者也是社會沒落的表象，而放在香港的話，甚至想像是哪一個節目的當期流行），也是某些機構處理當刻的公關災難的棋子。對於「英雄」自身而言，他的崛起與落難，同樣不是由他無法控制。時候到了，光環消失，他無力反抗，就被逼回到最初的原點，就如最後的一幕，無論際遇如何，制度依舊，有人按時離開，有人回到監獄，一切只是日常。
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀
從事情的開始，拉謙一直處於窄縫中，他的「英雄」形象，僅是為了他人的形象工程而被創造，是監獄的，也是慈善協會的，而又因著這些機構的動機不良，被其他人視為有不軌企圖。站在其中的他，每一步的前進或退後，皆是對他人指摘的回應，因而失去立足之地，路線愈見偏差，成為一個更大的漏洞，讓人提出更多的質疑，最終形成了一個無力自救的壞循環。他的失敗，或只是人造英雄的另一幻滅例子，對於當事人來說，這種大起大跌遠超他人生所承受的，早就傷痕累累；但對始作俑者來說毫無重要。
⠀⠀⠀⠀⠀
導演呈現的正是個體的悲劇，更是無權勢者面對權力時的無力感。這個「權力」指的或是監獄這種司法機關，或是慈善協會這種慈善機構，甚至是肆意對他作出攻擊，而他無法找出來源的網上留言。
⠀⠀⠀⠀⠀
拉謙的幸運，或者只在於他不至於孤單。女朋友的全然信任是其一，他的兒子是其二。拉謙的遭遇，或者沒有他人能夠理解。這與那個失物的主人是真有其人無關，別人無法相信的理由太多，能夠信任的可能太少，但在他口齒不清的兒子眼中，在這個光怪陸離的社會上，他見證父親把金幣物歸「原主」，也見證了他如何犧牲自己保護他。若然這個世界真的有一個英雄，或者已在他的眼中出現。