分類: 香港國際電影節

「你信不信，其實是我先欺騙他？」

《我談的那場戀愛》開場不久，就揭破這是一個「騙局」 ── 兩個警察衝上余笑琴（吳君如）的醫務所，要求她協助調查。擺在眼前的一切，連繫在新聞認知的網絡騙案，很容易認定余美琴一如其他受害者。就算她跟警察（蔣祖曼）強調自己不完全是被騙時，更讓人僅為了自尊的辯解。

電影以雙線發展，余美琴與「少年」李偉祖（張天賦）協助調查，二人皆借著警察的質疑，解構與對方的關係 ──  余美琴解釋這是一場戀愛，李偉祖談到他們之間的牽絆，似乎都在描述事情的發展，但意圖從中力證他們的感情。

電影以網絡情騙為背景，但焦點不在詐騙。是以，電影呈現的整個網騙集團，從辦公室的佈置，即或置於工廈內，仍然明亮整潔，甚而裝潢與舊有的成衣公司配合（如顯示業績的絲帶），以至對兩個靈魂白先生（陳輝虹）與瓊姐（鄧麗欣）的描述，都不是大奸大惡，甚至呈現了他們有血肉的一面 ── 網騙是結果，當一個又一個實例擺在眼前，但被騙的人數與金額仍然上升，就證明當中存在缺口。是以，主創團隊沒有責怪受害者的輕忽，也沒有義正辭嚴批評加害者，而是以浪漫喜劇的方式切入這事件，他們關心的是，為什麼有這麼多人落在陷阱？他們正在追求什麼？

余美琴的寂寞是眾人可見的。她喪夫數年，身邊僅有一個朋友（谷祖琳），但也不是事無不言，至少不曾談到丈夫的秘書，也沒有談過「法國工程師」 ──這兩件事同樣與她的感情生活有關，而且如，這些情感上的失落，一直纏繞著她，但她就沒有分享。至於身邊其他人，都是跟她工作有關，以至客戶 ── 在這些人面前，她是專業的，是女強人，負責解決問題。於是，她在網絡上與陌生人傾談，比起現實中跟朋友聊得更坦白。當這個人介入她的生活後，願意跟她分享自己的一切，又對她的日常感興趣，就敲中她心中最軟弱的部分。就算漏洞如何明顯，她心中築構的戒心也逐漸鬆懈。

「法國工程師」是網騙集團塑造的虛構人物，借用了某個人的社交媒體，由李偉祖「飾演」。李偉祖不是的詐騙老手，反倒是一事無成的青年，被女朋友嫌棄，沒家可歸，誤打誤撞加入了網騙集團，第一個負責的個案就是余美琴。他欺騙了余笑琴，但日復日的交談中，他隱藏在虛假身份背後，與對方建立了一種關係，這種對他的依賴是現實中不曾遇過 ── 即或是虛構的，卻產生了一種成就感，也讓他共情了對方的感受，不忍再欺騙對方。

編導藉著兩個看似風馬牛不相及的角色，一個是成熟、寂寞的專業女性；一個是沒有方向的頹廢少年，同樣面對現實的失落，把情感重心投放在虛擬世界當中，說明他們對於「被理解」的需要。這個虛擬世界，就算只以文字維繫，就算對方暫時不在身邊，都成為了比現實中更重要的喘息空間。

從旁觀者角度看網絡騙案，著重數字的損失，難免過於清醒。《我談的那場戀愛》就算以警察掃蕩詐騙集團為終局，也必然浪漫化當中的過程，但何妙祺與陳慶嘉的劇本，本就不是探索社會議題，而是藉此談到這個世代的「寂寞」與「空虛」── 不分性別，不論年紀，不理學歷。他們尋找不同方法，意圖擺脫內心的空虛，網絡交友只是其中一種方法，就如瓊姐的喜歡戀愛或者也是，甚至健身、跑步也是。若然如此，有誰能高高在上批評角色愚蠢？

初次執導的何妙祺交出一份不錯的功課。有說《我談的那場戀愛》的獨白太多，很多情節都靠主角說出來，也有說余笑琴與老公（張錦程）的感情描寫不足，甚至「少年」的人設根本不可能假裝專業人士，這些都是事實。但是，至少看電影之前，沒有人會把吳君如與張天賦並置於一起，更不會聯想任何感情瓜葛，但在戲中，他們在一起的畫面是被理解的，余笑琴的選擇不會被質疑，甚至「少年」的動情也是被明白的 ── 角色的經歷，讓大家跨越了演員的自身，成就了這個故事。

縱然他欺騙了她，但在這場騙局中，他陪她解決了一個埋在心中幾年的問題，他們也各自找到一個希望對方安好的人 ── 願對方安好，或者就一場無疾而終的戀愛的最佳證明。

電影節踏入尾聲，看了憑《聖誅》（Holy Spider，台譯《聖蛛》）榮獲康城影展最佳女演員Zar Amir自導（與Guy Nattiv合導）自演的新作《柔道場的風波》（Tatami）。Zar Amir 飾演的柔道教練Maryam帶著隊員Leila （Arienne Mandi）代表伊朗參加世界柔道錦標賽，爭取首面金牌，但因有機會與以色列代表對戰，被政府要求退賽。

由於伊朗不承認以色列國，禁止伊朗運動員與以色列選手對賽，而違反禁令的運動員將被終生停賽 ── 這是創作的背景。故事僅是一日之間的事，圍繞著Leila與教練的選擇與掙扎，黑白畫面下，呈現了某一種張力。Zar Amir後來談到黑白就像是威權下的世界黑白分別，當中的人期望打破當中的框限。

Zar Amir出席映後的名家講座 ，由Anke Leweke主持，林嘉欣擔任嘉賓講者。她分享拍攝《柔道場的風波》的過程，談到澳洲的奧斯卡外語片代表《伊人敢自強》（Shayda）的拍攝點滴，也談及她對電影的看法與參與。

Zar Amir 的分享難得，談到離開國家重新生活的不容易，也說這些經驗對創作與演出的重要；幾度提到對電影的熱愛（學習擔任不同崗位），珍視有機會跟不同導演、在不同國家拍攝的機會。

她也透露，除了演出，未來也會繼續擔任導演。期待日後繼續有機會看到她的作品。

聞說早幾日在《伊人敢自強》映後，有觀眾問Zar Amir 的年齡，是不是拍過《聖誅》。昨日除了坐第一排的觀眾因著錄音（把電話放在台上）與拍照，幾度驚動台上與保安，其餘一切正常，不錯呢！

導演Sean Baker前作《跨性有話兒》（Tangerine）以iPhone拍攝了跨性別人士不被直視的一面──販賣肉體的辛酸，感情上的情海翻波，拍出城市中隱然的一面；《歡迎光臨夢幻樂園》依然探討社會上弱勢的一群，卻換上截然不同的色彩。

若然說《跨性有話兒》的隱藏是藏於黑夜的一隅，《歡迎光臨夢幻樂園》彷彿屬於日頭──小孩，彩色，藍天白雲，視覺呈現的是一幀夏日休閒的畫面，只是這種呈現僅於假象，而不是本相。

故事設在佛羅里達，一個以休閒、渡假著名的地方。那裡屹立著一座座的主題樂園，包括最有代表性的迪士尼樂園──但是，故事不是發生在迪士尼，而是鄰近於迪士尼的Magic Castle，一間有著主題樂園式名字的汽車旅館，甚至與另一間汽車旅館Futureland相近，幾間汽車旅館併在一起彷彿建構著另類的主題樂園。

迪士尼與一眾主題樂園營造的夢幻是短暫時的。這種短暫是源於地方的功能，對於一班來自各地的遊客來說，佛羅里達僅代表主題公園，一個逃離現實的地方，如渡蜜月的新婚夫婦，陪家人前往的家長。他們追求的是霎時快樂，務求製造回憶，這與汽車旅館中的住客所理解的佛羅里達不同，他們的狀態是長久的，而這裡也是他們的現實──當旅客一批接一批前往樂園，然後又回到自己的城市時，他們一直在樂園以外掙扎求存。

撥開新髹上的紫色油漆，走近這座汽車旅館，細看當中單位裡的人事物，讓這個故事更為諷刺。童話與悲劇只是一線之隔，故事以住在汽車旅館之間的小孩的視角開始──Moonee（Brooklynn Prince）與鄰居Scooty（Christopher Rivera）和Dicky（Aiden Malik）三人一伙。一開場，他們奔跑，追逐，玩口水，惹怒了其他住客。沒有半點害怕，反而吐出句句惡毒的粗口──看下去完全不似未夠十歲的小孩，展現了他們的非比尋常。

從小孩再回望他們的家庭，以至他們所住的汽車旅館，或能理解一二。汽車旅館建構的一切看似穩定，如與租客相熟的經理Bobby（Willem Dafoe），還有那班看似朝見晚見的相熟住戶，但這裡的連結其實極為脆弱。如Moonee與她媽媽Halley（Bria Vinaite）的生活，雖說她們一直住在Magic Castle（以至長期的323號房），卻每星期沒有例外地為著房租苦惱；也如Halley與其他住客的關係，前一陣跟Scooty的媽媽Ashley（Mela Murder）互相照應，下一陣子就因而反目。

又，以Moonee與她的玩伴為例。他們相熟，卻因家庭緣故隨時切斷聯絡，Dicky突然要搬離，Scooty也突然被媽媽禁止出門，但同時又沒有因由地認識了其他人，如與住在Futureland的Jancey（Valeria Cotto）。這些關係一直流動，沒有平穩的一刻，也說明了這一群人的生活狀態。

甚至談到後來，連Moonee與Halley的母女關係也懸於一線。因著疏忽照顧，因著Halley無可奈何的 選擇，二人被迫分開，這也成為了戲內最讓人心痛，卻又是兩個新演員Bria Vinaite與Brooklynn Prince最重要的發揮。

這種長久無法改變卻又不隱定的狀態正是電影最想呈現的氛圍。對於成人（就算是很不成熟的Halley）來說，就算不安於此，卻又無路可逃，最後唯有視這為一個避難之地（Bobby也是一個逃避家庭而處身這裡的男人）。即或有Bobby一夫當關，處理不同的問題，三教九流，還有街外人自出自入（變態佬），說明汽車旅館始終不是一個理想的居住環境。

但是，在導演的鏡頭下，以小孩的眼光重看這個地方，沒有想像中差。打算蜜月旅行的女人大數汽車旅館，連一晚也不願意留宿，但對於Moonee與同伴，這裡是他們生活的地方。他們遊走汽車旅館之間，沒有進入樂園的機會，卻依舊開心，甚至嘗試以此對比於迪士尼的快樂（Moonee與Jancey坐在大樹中的一幕）。

小孩的理想破滅不在於出身，而是在於分離。政府人員意圖把Moonee與Halley分開，為Moonee安排一個更理想的成長環境，而這成就了電影中最夢幻也最讓人心碎的一幕──以iPhone拍攝這個虛想的場景，兩個小孩牽著手逃離了現實走進了迪士尼，汽車旅館與迪士尼終究連成一線，打破了整齣電影所營造的隔離。這個打破究竟是真實存在抑或僅是一種補償？這為電影添上了觀眾的思考空間，而我傾向後者，視為創作人對基層最輕描的關懷，也唯有如此，把這個故事說得圓滿。

夢幻樂園就算夢幻，終究是屬於一些人短暫的回憶，但離開樂園，回到現實，看到的只有更多無可奈何。《歡迎光臨夢幻樂園》是一個以糖衣包裹的悲劇，這是電影厲害之處，聚焦在販賣夢想的主題樂園以外的現實，色彩依然繽紛燦爛，只是當我們走近，逐一凝視，揭開披著的外表，就能看到內裡一層接一層讓人不忍直視的霉黑。當很多人的眼目只注視快樂、豐富的假象、享受生活，有人每晚在樂園外生存，頂多在水池旁邊看著迪士尼每一晚的煙花，享受這種不屬於他們階段的機會。

導演Sean Baker的注目不只是低下階層，更探討了基層與都市的分歧──這不只是諷刺，也是一種對抗，把漏洞揭露。透過一對母女的故事，把城市裡很多問題一一探討。對於很多人來說，夢幻樂園是真實存在，至少在某個時刻曾經走進其中；但對有些人來說，夢幻樂園終究只是夢幻，並不存在。